Eksperymenty, korzenie i podważanie fundamentów. Expo 2000 w Trójce

Tym razem w  audycji Filipa Kalinowskiego zagościł Expo 2000 – gdański producent i DJ, który od lat nader sprawnie wymyka się prostym podziałom gatunkowym, a jednocześnie w jego twórczości - nie ważne czy robi bity, klei brejki czy nagrywa piosenki - zawsze wybrzmiewa do cna hiphopowy szlif, który wyniósł ze sceny graffiti i zajawki na stare samplery.

Praktyka i podważanie fundamentów hip-hopu

Choć Expo 2000 jako producent porusza się w różnych gatunkach, a w jego dziełach słyszalne pozostają elementy hip-hopowe, stara się eksperymentować w swojej twórczości. W Trójce ocenia, że istotna jest na tym polu praktyka. - Wydaje mi się, że praktyka daje po prostu weryfikację założeń konceptualnych. Chyba polega to na zrównoważeniu koncepcji i projektu wykonawczego - wyjaśnia artysta.

W rozmowie z Filipem Kalinowskim producent dodaje też, że według niego w Polsce nieco inaczej postrzega się kulturę hip-hopową. - Warto mieć świadomość, że nie do końca tak to wyglądało. Trochę lubię też podważać tę wizję fundamentu hip-hopu u nas, że on jest o jakiejś prawdzie, przekazie i innych tego typu tematach: trochę o kontestacji, trochę o wojnie z komercją. A przecież tak nie było; pierwszy hip-hop, który powstał, był o zabawie. O tym, żeby sobie potańczyć i pośpiewać. Jeżeli do nas dotarł jakikolwiek hip-hop to dlatego, że był komercyjny i wydany przez wielką wytwórnię. (...) Ciężko mówić o tym, jak podziemny to ruch, bo nie do końca tak jest - przypomina Expo 2000.

Ostatnim wydawnictwem gościa "Zbiórki z Podwórka" jest "Phuncky Breaxx EP" - wydawnictwo nawiązujące do kultury breakdance. Jest to jeden z tak zwanych czterech elementów kultury hip-hop, obok rapu, DJ-ingu i graffiti. Co jednak może dziwić, do tej pory nie był szczególnie związany z tą odmianą tańca. - Breakdance bardzo podobał mi się jak byłem mały, robiło to na mnie duże wrażenie. Sam próbowałem moich sił tarzając się z siostrą na dywanie, ale to nigdy nie wskoczyło na wyższy poziom. To były czasy, gdzie nie były na przykład dostępne szkoły tańca - wspomina Expo 2000.

- To, co mnie najbardziej kręci w przygotowaniu tego materiału i tego typu muzyce to break perkusyjny - kontynuuje artysta. - Najlepiej, żeby one (breaki - red.) były jeszcze samplowane przez stary przetwornik. (...) To brzmienie, które z niego wychodziło, było bardzo surowe i charakterystyczne, co jeszcze bardziej tę dynamikę rozwijało. Jeśli chodzi o genezę albumu to na pewno chodziło o oddanie hołdu breakom perkusyjnym, aczkolwiek ta cała obudowa z tańcem również jest tutaj nie bez znaczenia. Do projektu też zaprosiłem tancerzy; udało mi się to zrobić z graczami raczej współczesnymi - wyjaśnia gość Trójki.