Alchemik dźwięku

Posłuchaj

Reportaż Jana Kasi "Alchemik dźwięku"

Dodaj do playlisty

Dodaj do playlisty

Niewiele jest polskich filmów po 1981 roku, do których Henryk Zastróżny nie robił efektów. Od dźwięku końskich kopyt w najnowszym filmie Jerzego Hoffmana "1920 Bitwa Warszawska" przez "Małą Moskwę" aż po "Faraona" i "Krzyżaków".

Wszystkie efekty powstają w jego głowie. Czasem zdarza się, że inspiracja pojawia się w najmniej oczekiwanym momencie. I nagle rozmówca staje się dla Pana Henryka "niewidoczny"; musi on zerwać gałąź, która brzmi jak żadna inna, albo wykręcić z drzwi jedyną w swoim rodzaju klamkę. Za pomocą ogromnej ilości zgromadzonych rekwizytów potrafi wypreparować właściwie każdy dźwięk. - Moje studio jest dwa piętra pod ziemią, odizolowane od zewnętrznych hałasów – tłumaczy, opowiadając historię poszczególnych rekwizytów.

- Zawsze wiedziałem, że on bardzo to lubi. To jest jego naturalna droga, nie dziwi mnie, że jest uważany za najlepszego imitatora dźwięku w Polsce – mówi Juliusz Machulski, który z panem Henrykiem współpracował wielokrotnie.

Filmowiec Piotr Kielar wspomina, że pierwsze wejście do studia pana Henryka to był dla niego szok, ale też pierwsze dotknięcie wielkiego filmu. - Przychodzi fachowiec, który udźwiękawia filmy wszystkich, od Hasa oraz Wajdy aż po Żuławskiego, i nagle ten fachowiec udźwiękawia twoją etiudę. To dawało poczucie, że już się wchodzi w ten świat!

Najtrudniejszym elementem w efektach synchronicznych jest ludzki krok, w którym zawrzeć trzeba i charakter i nastrój widzianej na ekranie postaci. - Chciałbym mieć następcę, który by umiał, tak jak ja, robić kroki. Gdy znany malarz raz pociągnie pędzlem, to jest sztuka. Tak samo jest w dźwięku – mówi pan Henryk.

Jaki rekwizyt najlepiej "udaje" gołębie skrzydła oraz przy jakim podłożu z kokosa można wyczarować tętent końskich kopyt, dowiesz się słuchając całego reportażu Jana Kasi "Alchemik dźwięku".

"Reportaży" na antenie Trójki można słuchać od poniedziałku do czwartku o godz. 18.15.

(ed)